Zhou Zuoren 의 산문의 예술적 특징

많은 사람들은 주작인의 산문예술이 높이 올라갈 수 없는 것은 그가 평범함에 도달했기 때문이라고 생각하는데, 이것은 산문예술의 극단적인 상태이다.

우선, 나는 주작인의 산문이 맹목적으로 밋밋한 것이 아니라, 사람들에게 주는 인상이 밋밋하다고 생각한다. 아마도 이것은' 오붕선',' 차 마시기',' 고향의 나물' 등 그의 초기 유명한 작품들에서 유래한 것 같다. 이 명작들은 너무 사람들의 주목을 끌면서 독자들에게 답답한 착각을 주었다. 사실, 주작인의 산문에서 글부터 사상 감정까지 밋밋한 예는 거의 없다. 예를 들면' 포장선' 이다. 초기의 것 외에도 만년' 톱밥집' 에 수록된 문장 역시 밋밋한 산문이라고 할 수 있다. 주작인의 잡문은 대부분 밋밋해 보이지만, 실은 내면의 사상 감정이 억눌린다. 설령 그의 이후의 저작이 임어당에 의해' 고서를 베껴 쓰면 점점 추워진다' 는 조롱을 받아도 침울한 기초에서 벗어날 수 없다. 이 문장 들을 지성의 스케치로만 생각한다면 너무 아쉽다. 예를 들어' 볼거리집' 에서 식물, 곤충, 물고기에 대한 소개는' 식물, 곤충, 물고기' 라고 하는데, 한가롭고 밋밋할 것 같은데 자세히 보면 그렇지 않아요. 거의 모두 풍자로 당시 언론자유의 부족을 조롱했다. 마지막 문장은 "여전히 식물, 곤충, 물고기에 대해 이야기할 방법이 없다면 불가능한 것도 아니다. 우리는 날씨에 대해 이야기 할 수 있다. " 우리가 일부러 해석하면 할수록, 그것이 이해할 수 없다는 것을 더 설명한다. 밋밋해 보이지만 고통스럽다. 이것이 바로 주작인의 일관된 필법이다. 어떤 사람들은 주작인에 익숙하지 않아서, 늘 이런 풍자들을 적당한 말로 읽는다.

둘째, Zhou Zuoren 도 문장 쓰기는 평범하지 않다고 약속했다. "내 문장" 에서 그는 "밋밋해, 이게 내가 가장 부족한 거야." 라고 말했다. 이것은 원래 나의 이상이었지만, 사실 나는 줄곧 할 수 없었다. 이상은 가장 부족하고 할 수 없는 것이다. " 이것은 고의적인 겸손이 아니라 사실이다. 주작인의 밋밋한 생활의 이념은 그가 한 일과 다르다. 약미집' 의 서문에서 그는 또 "졸문이 한가해 보이고, 늘 사람을 잘못된 길로 인도한다. 그 고생은 두 명의 오랜 친구만이 알고 있다" 고 덧붙였다. 여기서 그는 이미 그의 문장 고유의 씁쓸함과 평범함을 분명하게 표현했다. 흥미롭게도, 주작인 본인도 산문예술의 극단적인 상태로' 밋밋함' 을 사용하는 것 같다. 서우는 주작인이 자신의 대규모 부정을 하고, 거의 50 만 자에 가까운 문장 (이 50 만 글자는 대부분 전투성의 문장) 가 소득문집 (이 50 만 글자는 대부분 전투성의) 을 거부한 것으로 보고 극단적인 상태를 걸고 자신을 궁지에 몰아넣은 결과다. 이 관점은 매우 일리가 있다. 극단적인 의식에서 벗어날 수 있는 중국 문인은 한 명밖에 없다. 그는 영원을 부인하고 빨리 썩기를 갈망한다. 그중에 함축된 깊은 정신은 매우 사람들이 이해할 수 있는 것, 이것도 노신의 어려운 점이다. 아쉽게도 노신을 "마음이 좁다" 고 욕하는 사람들이 많다. 노신은 결국 외로운 것 같다.

아니면 그 말, 민낯이 좋은가요? 꼭 그렇지는 않습니다. 예를 들어, "톱 밥 컬렉션" 일부 문장 정말 무딘, 하지만 정치적 요인의 영향으로 인해, 이데올로기 적으로, 인용 만큼 좋지 않다. 언어적으로도 소박하고 평평한 스타일에 의존하기 때문에 그들의 예술 수준은 이전의 약재집과 서재에 비해 크게 할인된다. 산문은 심미적 관점에서만 생각해도 영향 요인이 많다고 생각한다. 많은 경우, 사상도 일종의 아름다움이고, 깊이도 일종의 아름다움이지만, 아름다움은 사상과 깊이의 또 다른 형식이 아니다. 추상적인 기질을 잡는 것만으로는 충분하지 않다, 밋밋하거나 억압한다. 주작인의 산문은 두 방면에서 임어당, 양실추, 풍자개 등보다 뛰어나다. 하나는 황카이발이 말했듯이,' 밋밋해 보인다' 와' 개성이 없다' 사이의 예술적 긴장에 있다. 둘째, 문체 스타일은 복잡하고 변화무쌍하다. 아침저녁의 3 단계, 서로 다른 세계, 심지어 같은 시기의 문장 간에도 큰 차이가 있다. 그러나, 숲과 리앙 모두 불가피하게 독신이다. 그들의 논문에서 소위 유명인이라고 하는 것은 단 하나의 맛이지만, 사람마다 여러 가지 맛이 있다. 주작인의 산문을 쓰는 것은 일리가 있다. 두보는 다른 시인보다 우월하다. 그것은 "세트" 가 아닙니다. 또한, 쓰기에 대 한 몇 가지 세부 사항이 있습니다, 야, 서투른, 제인, 수렴, 무거운, 청, 우, 적합, 선택, 영역에서 Liang Shiqiu 의 섬세 한, 그리고 린 Yutang 의 유창 하지 않습니다.

두 번째 질문은 스타일에 관한 것이다.

황카이발은' 여행 중' 에서 주작인의 산문을 감정체, 모사, 필기체의 세 가지 범주로 나누었다. 해당 기간은' 나뭇조각',' 노신의 고향',' 해방 후의 당지의 기억' 을 제외한 아침, 중, 저녁이었다. 감정형, 예를 들면 비오는 날의 책, 모사형, 예를 들면 밤에 책을 읽는 것, 노트북형, 예를 들면 서재 구석에는 대표적인 소장품이 있다. 문제의 관건은 감정스타일에서 모사 스타일, 필기스타일, 진보인가, 퇴보인가 하는 것이다.

대부분의 사람들은 퇴보라고 생각하는데, 이것은 일반 대중과 학계의 비전문가들의 견해이다. 예를 들어, "현대 산문 총집" 은 주작인의 초기 문장, 최대 한두 권의 중기 사본만 골라서, 후기에는 거의 필기를 할 수 없다. 또 여원귀님의' 중국 현대산문사' 는 주작인 후기 문장' 사상재미부터 글쓰기 스타일까지 사박사식이다' 며 외적인' 구' 만 보고 내면적인 융합을 보지 못한 것은 큰 오해와 왜곡이라고 할 수 있다. 전문가 니켈 ('주작인전' 이 있음) 도 이런 견해를 가지고 있기 때문에 황카이발은 그의 전기가 "작가와 정신세계 사이에 어느 정도 소외되고 있다" 고 말했다.

소수의 사람들만이 역행이 없다고 주장한다. 그들 대부분은 주작인 연구 분야의 전문가 학자로, 예를 들면 서우, 유, 황카이발 등이다. 유씨는' 주작인 해석' 에서 주작인의 문장 중기가 전기보다 좋고 후기가 중기보다 낫다고 분명히 지적했다. 그는' 약미집' 과' 서재 코너' 가 그의 창작 생애 중 가장 성숙한 두 권의 책이라고 말했다.

나는 유의 의견에 동의한다. 제 관점은 같습니다. 주작인의 산문은 필기체가 가장 좋고, 그다음은 서체, 다시 한 번 감정체입니다. 초기의 감정 스타일이나' 오붕의 배' 처럼 평범하고 우아하거나' 주문' 처럼 날카롭고 억척스러워 독자들을 끌어들이기 쉽지만, 대체로 좀 경솔하다. 중기 필사 스타일은 필기나 금서 읽기, "등 훨씬 조용하고 세상 물정이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) , 모두 우수한 문장, 알고 있는 바와 같이 풍부하고, 발췌 인용은 특히 정확하고, 문필은 자연스럽고, 정교한 사상이 산재 되어 있다. 이것들은 모두 일반 작가들이 비교할 수 없는 것이다. 만약' 포장선' 의 표기법이 아직 배울 수 있다면, 필기는 확실히 배울 수 있지만, 단점도 있다. 인용이 너무 많고, 편폭이 너무 길고, 문필이 실전이라는 것이다. 이 문제들은 후기 필기에서 사라졌고, 필기는 편폭이 비교적 짧으며, 보통 3500 자, 언어는 간단한 문어문으로, 형식상 고대인의 노트에 가깝다. 하지만 내포에서, 그것들은 단순한 고금, 신구, 중외 물건에 얽매이지 않고, 왕왕 몇 마디 말로,' 약미집' 과' 서재 코너' 의 일부 문장, 진짜' 시든' 과 같은 놀라운 내포를 담고 있다

게다가, 나는 필기체와 필체가 산문 문체 혁신에서 중요한 의미에 특별한주의를 기울여야 한다고 생각한다. 내가 전에 말했듯이, 너는' 어떻게 하면 최선을 다할 수 있을까' 라고 묻지 않아도 된다. 어디서 탈출구를 찾아야 큰 재간이다. 주작인은 바로 이런 나그네이다. 많은 사람들이 산문을 쓰는 것은 모두 자신의 언어로 남의 말을 하는 것이고, 그의 문안 스타일은 다른 사람의 언어로 자신의 말을 하는 것이다. 필기에 관해서는 고금을 융회하고, 간결하고 간결하며, 전대미문의 것이다.

사실, 대부분의 사람들은 Zhou Zuoren 의 중기 및 후기 산문을 인식하지 못합니다. 주로 그들의 마음 속에 하나 이상의 고정 된 루틴이 형성되었기 때문입니다. 산문은 이렇게 써야하며, 혁신 의식의 부족으로 인해 Zhou Zuoren 의 복잡하고 다양한 산문 스타일을 깨닫기가 어렵습니다. 암시 된 산문도 이렇게 쓸 수 있습니다. 사실 민낯도 좋고, 화려해도 좋다. 감정이나 필사 장황하게 말하고, 짧고 용맹하며, 쓰기만 잘하면 된다. 중국의 산문은 줄곧 가장 발달되어 왔기 때문에 이 방면에서 전통 부담이 가장 무겁고 혁신이 어렵다. 최근 몇 년 동안, 더욱 혁신적인 산문 형식은 결코 드물지 않다. "문화 산문" 과 "철학 산문" 은 비교적 새롭지만, "대" 만 추구하는 것은 필연적이다. 철학의 공론이 너무 많아 의미가 없다. 전반적으로 말하면 결코 번화하지 않다. 그래서 주작인의 개성과 위대함은 문학적으로 유행을 따르기를 원하지 않는다.