비파행과 결합해서 시가 어떻게 소리 없는 글로 소리 나는 음악을 표현하는지 총결한다.

대량의 생동감 있는 비유로 음악을 묘사하는데,' 대현' 문장에서' 사현' 문장까지. 예를 들어,' 조조' 라는 글자로 큰 현을 쓴 곡을' 억수로 쏟아지는 비' 에 비하고,' 절곡' 으로 작은 현을 쓰는 소리를' 속삭임' 에 비하며, 크고 작은 현을 합주할 때 곡을' 크고 작은 진주를 옥에 붓는 것' 에 비유한다

시각 이미지와 청각 이미지를 결합하여 음악을 비교하면 비파녀의 연주가 매우 구상적이다. 또 다른 예로, 시인은 두 가지 음악적 경지를 쓴다. 먼저' 미끄럽다' 를 쓴 다음 멜로디의 변화에 따라' 떫다' 를 쓴다. 관문' 의 목소리는' 꽃바닥' 처럼 가볍고 매끄럽다.

목이 메는 소리,' 얼음 아래 봄흐름' 처럼 서늘하다. 다시 한 번, 시인은' 입애심은음, 소리 없는 소리' 라는 느낌으로 여음이 들보를 돌고, 의미심장한 음악의 경지를 묘사하고,' 은병 초쇄화' 와' 철마가 눈에 띄었다' 는 느낌으로 음악의 갑작스러운 리듬을 쓴다.

확장 데이터:

창작 배경

원과 10 년 (8 15), 6 월 당나라 세력이 장안 거리에서 자객을 보내 총리 오씨를 찔러 친차 장관 배도를 찔러 여야가 소동을 일으켰다. 정진 세력은 배도를 파면하여 정진의' 반변' 의 마음을 확고히 할 것을 더욱 요구했다. 바이 주이 (Bai Juyi) 는 "월권" 이라는 혐의가있는 살인자를 엄격히 체포하고 종종 풍자시를 써서 조중권자에게 죄를 지었기 때문에 강주 시마 (Jiangzhou Sima) 로 강등되었다.

사마는 도지사 조수이다. 중당 시대에 전문적으로' 형벌' 관원을 배치해 편법 분배에 속한다. 이 일은 백거이에게 큰 영향을 미치며, 그의 사상 변화의 전환점이다. 이후 그의 초기 투지는 점차 사라지고 부정적인 감정이 많아졌다. 위안과 11 년 (8 16) 가을, 백거이는 보양강두에서 손님을 배웅하며 비파를 튕기는 안안 주임을 만나 이를 제재로 삼았다. 이 서사시는' 비파행' 이다.