나의 한자는 매우 못생겨서, 아직 80 일이 지나면 수능을 본다! 어떻게 학습에 영향을 주지 않고 짧은 시간 내에 단어를 높일 수 있습니까?

첫째, 태도가 단정해야 한다. 어떤 사람들은 글쓰기를 중시하지 않는다. 그들은 문필이 좋은지 아닌지가 중요하지 않다고 생각한다. 답이 정확하다면 그들은 시험에서 만점을 받을 것이다. 사실, 만약 그들이 잘 쓴다면, 그들은 평생 이득을 볼 것이다.

둘째, 글씨를 쓰는 자세가 정확해야 하고, 자세가 정확하지 않고, 쓴 글자도 정확하지 않다. 눈은 숙제책과 너무 가까워서 근시를 일으키기 쉽다. 숙제를 할 때 나는 허리를 굽혀 크고 작은 삐뚤삐뚤한 글자를 썼다.

셋째, 열심히 연습하는 것은 부지런한 연습을 통해서만 가능합니다.

상세하게 말하다.

어떻게 붓을 잘 쓰는가

"싱카이 대본 21 번 문답"

□ 오

첫째, 글씨체가 이미 형성되었다. 바꿀 수 있어요? 어떻게 바꿀 수 있어요?

A: 변경할 수 있습니다. 오래 걸리지 않을 것입니다. 많은 동지들은 문필이 이미 형성되었다고 생각하는데, 나이가 점점 많아져서 고칠 수 없다 ... 이런 관점은 틀렸다. 한 손으로 좋은 글자를 쓰는 것은 어렵지 않고, 높이 올라갈 수 없는 것이 아니라, 매우 근면하고 배우기 쉽고, 올바른 방법으로 오래된 작문 습관을 고치기만 하면 된다는 것을 알아야 한다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 구체적으로, 너는 글씨 연습을 할 때 반드시 글씨 자세와 글씨 쓰는 방법을 단정하게 해야 한다. 이것이 첫 번째 조건이다.

다음은 두 선조가 글씨를 연습한 예를 들어 보겠습니다. 이제 저는 제 경험과 결합해서 이 문제에 대해 이야기하겠습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 가족명언)

우리 모두 알고 있듯이 중국의 서성왕희지는' 위설' 에서 최초로 책을 공부했고, 나중에 전대 유명 학자 종추 등 비교적 유명한 저작을 보고 초학으로 바꿨다. 바로 그 사람, 승전 후, 소박한 서예 스타일을 아름답고 유창한 현대스타일로 바꿔, 해서체, 행, 초서에 창조적인 공헌을 했다. 이것은 왕희지가 중국 서예사에 역사적인 공헌이다.

하물며 초학 추 수양의 안진경은 장욱에게서 배운 법이다. 그는 전서의 필법으로 단정하고 위엄 있는 해서체를 썼다. 그가 이왕 이외의 새로운 스타일을 개척한 것이다.

나는 먼저 종소경의 해서체를 배우고, 구양문의와 황자원의 해서체를 배우고, 황약주의 행서필법을 배운다. 자신이 아직 갈 길이 멀다고 느끼고, 그래도 노력해야 한다. 하지만 몇 년을 써도 고칠 수 있다.

동지의 건의가 있다: 만년필을 써서 붓글씨 게시물을 모방해도 되겠습니까? 실천은 같은 효과를 낼 수 있다는 것을 증명했다.

네가 아무리 크든, 너의 문필이 성형되든 아니든, 네가 근면하고 확고하며, 이것이 너의 일과 미래에 매우 중요하다는 것을 깨닫는다면, 너는 잘 쓸 수 있을 것이다. 한바탕 노력한 후에 너는 아주 잘 쓸 수 있다.

시작은 너무 늦었지만 30 대 이후에야 배우기 시작한 명사가 많다. 송나라의 양호는 82 세에 진사에 합격했다. 그는 이렇게 중얼거렸다. "나도 젊은이들이 본론으로 잘 들어가는 것을 알고 있고, 맏이가 되려고 노력하는 것이 성숙하다는 것을 알고 있다." 명대, 이지가 벼슬을 버리고 책을 쓰기로 결정했을 때는 이미 54 세였다. 그의 대표작' 분서' 와' 장서' 는 64 세와 73 세에 완성되었다.

성취는 나이가 아니라 야망과 끈기에 있다.

둘째, 어디에서 글씨를 배워야 합니까?

답: 우선 자신의 이상적인 서첩을 골라서 자신이 쓴 글씨와 비슷한지 생각해 보세요. 고르고 몇 번 더 보고 글꼴의 요점과 구조의 법칙을 분석한다. 이를' 먼저 글로 뜻을 표현하라' 고 한 다음, 먼저 투명한 백지로 묘사한 다음, 베껴 쓰고, 각 단어의 중점 부분을 외운다. 구체적인 단계는 다음과 같습니다.

작문 자세와 작문.

(1) 똑바로 앉고, 어깨를 평평하게 하고, 등을 곧게 펴고, 몸과 머리를 곧게 펴고, 낮추지 마세요. 눈은 탁자에서 약 1 피트, 가슴은 책상 가장자리에서 약 3 인치 떨어져 있다.

(2) 펜을 똑바로 잡고, 붓끝을 곧게 하고, 안쪽으로 기울이면 안 된다. 검지손가락의 끝은 펜촉에서 약 1 인치 떨어져 있다. 펜이 직선이 아니거나 펜촉이 안쪽으로 기울어지면 잘 쓰거나 잘 쓰기가 어렵다. 글씨를 쓸 때 펜을 써도 오른손을 움직여야 한다. 동시에 쓴 선은 기개와 리듬감이 없고, 글리프도 대범하지 않다.

(3) 펜의 기울기, 큰 글자를 쓰는 펜 위, 펜의 기울기가 약간 크고 작은 글자를 쓰는 아래, 펜의 기울기가 약간 작다. 일반 경사는 검지손가락 관절에서 기울어져야 하는데, 여기에 쓴 획을 초과하면 강유상제나 강유상제다. 펜의 기울기는 적합하지 않다. 펜 속도가 제한되어 있어 부록과 운율의 글리프를 쓸 수 없기 때문에' 호구' 에서 경사져서는 안 된다. (윌리엄 셰익스피어, 펜, 펜, 펜, 펜, 펜, 펜, 펜, 펜)

(4) 펜을 쉽게 잡고 자유롭게 움직입니다. 펜을 너무 꽉 쥐면, 쓴 글자는 개방할 수 없다. 중학교 강의에 따르면 한 50 명의 학급에서 45 명의 학생이 펜 자세를 잘못 잡거나 펜촉이 안쪽으로 기울어지는 등 대학도 마찬가지다. 바로 이런 이유로, 이 학생들이 쓴 글자는 갈고리와 같지 않고, 획은 모두 가로로 쌓여 있다.

내가 전에 말했듯이, 글씨를 쓰는 것은 좋고 나쁨이 있고, 자세와 글씨는 절대적인 관계가 있다. 목공이 나무를 톱질하는 것처럼 자세와 그립톱이 정확하지 않으면' 실' 이 곧게 그려져도 비스듬히 톱질해야 한다. 이것은 글씨를 잘 쓰는 것과 같다.

셋째, 서예를 배우는 단계는 어떻게 준비해야 합니까?

답: 먼저 해서체의 기본 획인 점, 가로, 세로, 삐뚤어짐, 그립, 들기, 갈고리, 접는 것을 먼저 말씀드리겠습니다.

한마디 말이 마치 기계 같다. 기본 획을 잘 연습하면' 부품' 을 가공하는 것과 같다. 부수를 잘 연습하는 것은 "조립" 을 시작하는 것과 같다. 전체 글리프를 연습하는 것은' 최종 조립' 에 들어가는 것과 같다. 즉, 먼저 "분해" 를 배운 다음 "일관성" 을 배우는 것이다. 그래서 해서체는 기본이고, 기본 획은 기초의 기초이다.

기본 획을 쓰는 연습을 할 때는 문별로 연습해야 한다. 예를 들어, "3" 을 쓰는 연습을 할 때, 먼저 3, 3, 3, 3 등을 연습한 다음 "일관성" 을 써서 조합한다.

일반 규칙: 해서체를 연습하고 기본 획을 먼저 연습하십시오. 필순을 다시 한 번 연습하다. 셋째, 부분 부수 연습을 한다. 4 연습 글리프 구조; 분기 배치를 연습합니다.

한자의 "포인트" 그림은 땅에 떨어지는 것과 같이 심해져야 한다. 어떤 부위에 어떤 점이 필요한지,' 의향성 펜선선' 을 할 수 있다. 예를 들어 종소경과 구양문의 필기법에 따라 짧은 수직위치에 글을 쓰는 것이 더 강력할 것이다.

넷째, 왜 한자를 배우려면 먼저 해서체를 연습해야 합니까?

답: 우리 모두 알고 있듯이, 아이가 걷기 시작할 때, 먼저 서 있는 법을 배우고, 굳건히 서 있어야 걷는 법을 배울 수 있고, 자신의 발걸음에 익숙해지면 빨리 갈 수 있고, 다시 달릴 수 있습니다.

이것은 3 부작을 연습하는 것과 마찬가지로, 먼저 모본을 연습한다. 재연습 셋째, 잔디를 연습하다. 역대 서예가들은 해서체를 잘 연마하고 기초가 튼튼해야 행초를 쓰는 것이 쉽다고 일제히 주장했다. 해서체를 연습하고 글씨를 써야 펜이 미끄럽지 않고, 몸이야말로 산산조각이 나지 않는다.

해서체를 먼저 배우는 데 얼마나 걸립니까?

답: 서첩을 고르기만 하면 하루에 두 페이지씩 쓰면 두 달 동안 효과가 있어요. 글씨를 연습하는 방법은 여전히 먼저 묘사하고 모사하고 대조를 통해 격차를 찾는 것이다. 비교적 어려운 단어에 대해서는 따로 적어야 하고, 특히 돌파해야 한다.

네가 효과적으로 연습할 때, 너는 자연히 흥미를 갖게 될 것이다: 쓸수록 글쓰기를 좋아하고 볼수록 즐거워진다! 이것은 너의 성공의 시작이다.

6. 나는 행서를 쓰는 것에 익숙하다. 해서체를 다시 연습할 수 있을까요?

문제 없어, 그리고 곧. 글리프의 구조에 대한 인상이 있고, 글쓰기의 기초가 있고, 손가락 손목에 어느 정도 소양이 있기 때문이다. 방법을 바꾸고, 펜을 쥐고, 펜을 든 자세를 바로잡고, 해서체의 기본 체계에 따라 꾸준히 연습하면 반년이면 효과가 있을 것이다.

일곱째, 모든 글자를 다 쓰고 싶은데, 무엇을 마스터해야 합니까?

답: 우선 필법을 파악해야 합니다. 바로 힘을 써야 하는 획입니다. 무력을 사용해서는 안 된다면, 약간의 전환을 해야 한다. 예를 들면 국가, 빨강, 진실, 강철 등의 단어를 쓴다. , 경중은 분명하고, 미적 감각을 줄 수 있다.

일반적으로' 셋, 하나, 셋, 셋, 넷' 등의 획은 모두 펜으로 힘을 주고, 어떤 획은 약간 가볍다. 그러나 한 글자의 한 획도 강요할 수 없다. 예를 들어, "사람, 대, 하늘" 이라는 단어는 스케치가 가볍고 그림이 무거워야 한다. 반대로, 무거운 소품 하나와 가벼운 소품 하나를 쓰면 된다. 어쨌든 골고루 힘을 주어서는 안 된다.

8. 어떤 사람들은 기본 획이 능숙하고 선반 구조가 쓰기 어렵다고 말한다. 그렇습니까?

답: 말하기 어려울 것 같아요. 사실, 올바른 방법, 올바른 경로를 찾기만 하면 쉽습니다.

예를 들어, 기본 획을 먼저 연습한 후에 기본기를 갖게 됩니다. 우리는 방법이 정확하다고 말하는데, 방법이 옳다. 구조적으로 단일자인지 조합자인지를 가리킨다.

단일 인물이라면 인물의 중심과 중심을 파악해야 한다. 예를 들어, "위, 아래, 천, 10" 이라는 단어는 모두 단어이므로 그 중심을 잘 파악해야 한다. 가로화는 약간 길고 세로는 약간 짧으며 세로는 반드시 가운데를 아래로 향해야 한다.

조합어라면 좌우 구조를 구분해야 한다. 위, 아래, 위, 아래 구조, 왼쪽, 오른쪽, 위쪽, 아래쪽, 반포용 구조 또는 전체 포용 구조입니다.

이 여섯 가지 차이점을 이해하고 단어의 정의와 조직 규칙에 따라 파악한다. 이런 식으로 완벽하고 아름다운 글리프를 쓸 수 있습니다.

예를 들어 "좋은" 과 "엄마" 는 좌우 구조에 속한다. "싱" 과 "프라임" 은 상하 구조에 속한다. "자주" 와 "장" 은 상, 중, 하 구조에 속한다. "장인" 과 "박사" 는 반 패키지 구조에 속합니다. 이러한 서로 다른 구조 정의를 쉽게 구분할 수 있습니다.

예를 들어, "흥" 과 "수" 라는 단어는 중간에 세로로 늘어서 있어야 한다. "장장" 이라는 단어는 긴 모양이니, 너무 길게 쓰지 말고 좀 조여라. 좋은 엄마' 라는 단어는 좌우 구조로 왼쪽이 약간 작고 오른쪽이 약간 크다. 밀도가 제대로 파악되고 엇갈리면 보기 좋지 않을까요? 반대로, 글씨체가 없고, 밀도가 부적절하고, 폭이 좁고, 경중선이 없으면 보기 흉하다.

아홉째, 어떤 사람들은 좋은 펜을 쓰려면 먼저 연습해야 한다고 말한다.

붓글씨도 괜찮죠?

A: 아니요, 연습은 우회로를 많이 걷는 것이 필요하다는 것을 증명했습니다. 왜요 그 이유는 분명합니다. 한자의 구조 규칙은 똑같기 때문입니다. 다만 서체 크기의 필기도구와 기법이 다르기 때문에 어느 것을 먼저 배울 수 있습니까? (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 독서명언)

고대 작품을 계승하고 모사하려면 모양과 신처럼 보이려고 노력해야 하지만, 개인 스타일을 포기해서는 안 된다.

어떤 사람들은 글씨를 잘 쓰는 방법에 대해 너무 신비하고, 어떤 사람들은 글씨를 잘 쓰는 것이 타고난 것이라고 말한다. 사실 붓이나 만년필로 써도 10 년 20 년이 걸리지 않는다. 솔직히 말해서, 나는 단지 2 년 동안 서예를 연습했다. 내가 2 년 후에 쓴 대련을 한 서예 편집자에게 보여 주었을 때, 내가 받은 첫 번째 평론은 "너의 서예는 적어도 10 년의 역사를 가지고 있다" 는 것이다. 편집자가 저에게 물었습니다. "누구한테서 배웠어요?" 나는 말했다: "나는 누구와도 배우지 않았다. 클릭합니다 3 개월 후, 나의 서예가 잡지 한 권에 뽑혔다.

이 일은 많은 사람들과 서예 자료가 글자를 잘 쓰려면 십여 년 이상 연습할 수 없다고 거듭 주장하고 있다는 것을 생각나게 한다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 서예, 서예, 서예, 서예, 서예, 서예, 서예) 글씨를 잘 쓰는 것은 천재 같은 것이라고 말했다. 이런 견해는 실제에 맞지 않는다. 사실 서첩이 옳다면 방법이 맞고 끈기가 결정되면 1 년도 안 되어 효과를 볼 수 있다. 한번 해 보세요.

글씨를 잘 쓰려면 먼저 붓글씨를 연습해야 한다는 주장이 있지만, 실제로는 필요하지 않다. 짧은 시간 안에 두 가지 필법을 동시에 익힐 수 없기 때문이다.

10. 서체 크기는 어떻게 배열합니까?

A: 중국의 한자는 크고 작으며 모양이 다릅니다. 붓이나 만년필로 쓰든, 크기가 완전히 같을 수는 없다. 우리는 그것을' 엇갈린 질서' 라고 부른다.

구체적인 요구 사항: 획이 많은 획은 약간 받고, 획이 적은 획은 약간 흩어진다. 쓰는 크기는 고르게 해야지, 크기에 관계없이 모든 바둑을 배열하지 마라. 예를 들어, "탱" 이라는 단어는 "샤오" 라는 단어와 같습니다. "입" 은 "국가" 와 같습니다. "일" 이라는 단어는 "돈" 이라는 단어와 같습니다

열한, 글쓰기는 호응을 중요시하는데, 이것은 무슨 뜻입니까?

답: 생동감 있는 글자를 쓰려면 선의 상호 작용과 획의 호응에 주의해야 합니다. 획은 서로 호응하고, 문장의 첫 문장도 호응을 중시한다. 이런 표기법은 기계와 누적 현상을 피하기 위해서이다. 우리는 늘 "붓이 끊어져 의련하다" 고 말하여 점화의 기세를 이어 준다. 이런 기세는 마치 아이가 손을 뻗어 엄마를 부르고, 어머니가 손을 뻗어 아이를 안는 것과 같다.

"뗏목" 구름: 붓을 호소하고, 붓을 거두는 것이 약속이다. 반면에, 만약 한 획을 다 쓰고 다음 획을 고려한다면, 필선 사이의 세력이 끊어질 수 있다면, 그것은 속서보가 비판하는 것이다. "그 모양을 그리면 결국 그 물건을 용납할 수 없고, 모두 산산조각 나고, 불일치하며, 결과는 대부분 구슬이고, 자형은 살 수 없다." "

그러므로 문자를 생동감 있고 매력적으로 만들려면 메아리라는 단어는 무시할 수 없다.

12. 물건을 쓰는 데는 원칙이 있다고 하는데, 그렇습니까?

답: 네, 이것은 당대 서예가 덩산목이 말한 것입니다. 등로가 이치에 맞는 말입니다. 가로를 약간 비스듬히 쓰고, 왼쪽이 낮고, 오른쪽이 높고, 기울기가 약 5-7 도입니다. 5 도 이하는 안 된다. 7 도 이하. 인간의 시각이 불균형하기 때문이다. 가로그림을 곧게 쓰면 두 눈의 착시 때문에 오른쪽 끝의 끝이 떨어지는 것 같아 부자연스럽습니다.

한자의' 수직' 그림은 더욱 중요하며, 한 글자 안에서 지주 역할을 한다. 여사남은' 필론석행' (왕희지의 말을 인용함) 에서 "그 뜻을 바로잡으려면 먼저 용감해야 한다" 고 말했다. 그래서 세로 그림을 쓰는 것은 힘이 있어야 한다. 예를 들어 중국, 소, 천, 산 등이 있습니다.

13. 글씨 쓰기 연습을 할 때 어떤 종류의 종이를 사용해야 합니까? 무엇을 주의해야 합니까?

답: 체크북을 사용하는 것이 좋습니다. 왜냐하면 체크무늬가 있고, 글씨를 연습하는 글씨체에 대한 제약이 있기 때문입니다. 글씨를 연습할 때는 한 글자 한 마디, 순서대로 해야 한다. 한 페이지를 다 썼으니, 차이가 어디에 있는지 분석해야 한다. 매번 책 한 권을 다 썼을 때, 대비를 식별하고 진도를 측정하기 위해 보존해야 한다. 글씨를 연습할 때 반드시 한 개, 한 개, 한 개, 한 개, 두 개, 불규칙하게 쓰면 안 된다. 구도와 배치에 대한 숙달에 영향을 줄 수 있다.

순서대로 글쓰기를 연습하고, 하나는 작문을 연습할 수 있고, 다른 하나는 전체 레이아웃을 안배할 수 있고, 또한 행서를 잘 쓰는 좋은 습관을 기르는 데 도움이 될 것이다. 마음대로 쓰고 정식으로 쓸 때, 글리프 자체는 잘 쓰지만, 문장 전체의 레이아웃은 분명히 표준화되지 않은 것이 큰일이다.

글쓰기 속도가 중요합니까?

A: 이것은 매우 중요합니다. 글씨를 쓰는 속도와 글씨를 쓰는 속도는 큰 관계가 있으며, 글씨체의 미관과 선의 정취는 대부분 글씨를 쓰는 속도에 나타난다. 호응하는 일관된 자세도 필법의 빠른 속도에 반영된다. 느리게 쓴 글자는 정취가 없다.

잘 알려진 바와 같이, 빨리 쓴 사람들이 쓴 글리프와 장구는 딱딱하고 고지식하지 않고 기세가 높다! 이것은 그들의 "원 스톱" 의 좋은 효과입니다.

빨리 쓰고 만족스러운 효과를 얻으려면, 더 중요한 것은 글씨체 자체의 구조에 대해 잘 이해하고, 똑바로 쓰고, 최대한 위로 써야 한다는 것이다.

모든 글자를 쓰는 것은 글자의 기본 정의에 따라 구상해야 하고, 글자와 손목으로 써야 하며, 가식적으로 해서는 안 되고, 식초를 첨가해서는 안 된다. \ "펜 아름다움 운율 가득, 책 얇은 하드. 클릭합니다 이것이야말로 글쓰기가 속도에 반영해야 하는 것이다.

15. 기본 획을 쓸 때 주의해야 할 것은 무엇입니까?

답: (1) "점" 을 쓰는 것은 석두, 모양이 깨지고 의미가 연속적이다.

(2)' 가로쓰기' 를 약간 비스듬히 쓴다. 한 글자에 두 개의 "가로" 글자가 있다. 위의 "가로" 는 위쪽으로, 아래의 "가로" 는 아래로 향해야 합니다.

(3) "수직" 그림은 무겁고 강력하며 글씨는 비뚤어져서는 안됩니다.

(4)' 기름' 은 수익성이 있고,' 지주' 는 수익성이 있다.

(5)' 접다' 는 획이 느리고' 갈고리' 의 획이 둔하다.

최초의 훈련은 좀 느리고 차근차근 진행되었다. 서예 풍격의 성취를 이루기 위해서는 우선 해서체의 기본 획을 잘 연습해야 한다. 이것은 모든 서예 풍격을 잘 쓰는 발판이다.

16. 한자를 배우려면 반드시 고대인의 서체를 모방해야 합니까?

A: 예, 이것은 전통을 계승하는 질문입니다. 그러나 시대는 전진하고, 사물은 발전하고 있으며, 각종 예술은 항상 혁신하고 있다. 그러므로 고대인을 맹목적으로 복사하지 말고 그 정수를 취해야 한다.

명대 진홍은 이렇게 말했다. "네가 학자라고 부르는데, 사실은 그를 왕종이라고 부른다. 고대인으로부터 무엇을 배울 수 있습니까? 각 집의 방법을 이용하여 하나를 만들다. " 수시는' 화론' 에서도 "혁신은 법도에 있고 현묘는 호방 밖에 있다" 고 언급했다. 왕희지는 관법을 행서 모델로 바꾼 후' 서성' 이라고 불렀다. 장욱은 이왕초법을 오늘의 풀로 바꿔' 초지현자' 라고 불렀다. 만약 옛사람이 뒤집어지면 천 명, 천언만어, 그러면 서예예술의 발전은 말할 수 없고, 그 낡은 규칙에서 벗어나 새로운 면모를 창조하고, 개인의 혁신이 없다면 생명력을 잃는 것과 같다. 이것은 두 서예 발전의 필연적인 추세이다.

17. 서첩은 어떻게 선택합니까?

답: 당신이 어떤 서체에 관심이 있는지, 어떤 필적과 비슷한지 보고 결정해야 합니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 이상적인 펜서첩을 선택할 수 없다면 붓글씨도 선택할 수 있다. 예를 들어' 능비쇼 정자첩',' 구양문의' 36 법',' 황자원의' 92 법', 이런 아름답고 무거운 해서체는 모두 붓자첩이지만, 그 형제 크기는 만년필자를 배우는 본보기로 쓸 수 있다.

열여덟, 한 단어를 측정한다면, 문장 한 편은 어떤 방면에서 평가해야 합니까?

A: 첫째, 텍스트의 "필력" 에 달려 있습니다. 둘째, 글꼴과 랙 구조의 법칙을 파악하는 것을 보아야 한다. 세 번째는 전체 수법과 배치를 봐야 한다.

"필력" 의 분포는 어떤가, 구조의 밀도가 적당한지, 글자, 선, 꼬리가 선명한지 여부.

알다시피, 진정한 서예 공저도 해서체의 우뚝 솟아 있어야 한다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 서예, 서예, 서예, 서예, 서예, 서예)

19. 어떻게 구도와 레이아웃을 파악할 수 있습니까?

A: 문장 쓸 때 한 번에 한 단어씩 쓸 수 없습니다. 너는 한 마디 읽고 계속 써야 한다. 이런 표기법은 어순을 가지런하고 멋이 나게 할 수 있다. 한 가지 일을 보면 또 다른 일이 적혀 있다. 글자와 글자 사이, 행과 줄 사이, 심지어 전체 편폭까지 불규칙적인 상황이 발생할 수 있다. 작은 일이지만 작품의 전체적인 스타일을 측정하는 것이 중요하다.

만년필은 가로로 많이 쓰고, 쓸 때는 왼쪽으로 정렬하고, 세로로 쓸 때는 위로 정렬해야 한다.

한 글자의 크기는 일반적으로 폭이 5×8mm 이고, 글자와 글자 사이의 거리는 한 글자의 절반을 차지하고, 행과 줄 사이의 거리는 한 글자의 폭을 차지한다.

글씨체는 잘 썼지만 구도 배치가 잘못되어 가격이 3 점 인하됩니다. 그러므로 우리는 작문의 안배에 주의를 기울여야 하며, 평상시의 작문에서 좋은 습관을 길러야 한다.

20. 서예의 예술미를 어떻게 구현합니까? 이런 미감은 어디서 오는 것입니까?

답: 서예 예술은 연상으로 사람의 내면의 감정의 싹을 불러일으키는 것으로,' 모양과 신' 을 포함한다.

서예' 형' 의 아름다움은 주로 점선면, 구조, 밀도, 경중, 획의 순서를 이용하여 하나의 형상의' 글리프' 를 형성하여 형식미, 힘미, 구조미로 사람들의 흥미와 미감을 불러일으킨다!

서예의 아름다움' 신' 은 선이 결합된 후의 전체적인 모습을 가리킨다. 그것은 기하학의 기계적 조화가 아니라, 한 서예가가 유물의 감동적인 기세와 본능으로 생활의 미적 이상을 사랑하는 것이다. "강하면 강하고, 아름다움은 맑다." 이것은 서예에서 "신" 의 아름다움을 적절하게 표현한 것이다.

옛사람들은 사랑의 기쁨, 분노, 슬픔, 즐거움에 각각 점수가 있어 책의 넓은 가슴에 반영되었다고 말했다. 기쁨은 조화이고, 말은 편안하다. 분노는 분노와 위험이다. 슬픔은 기가 막히고, 말은 수렴한다. 음악이 평범하고 아름답다. 작가의 마음에는 생활에서 영감을 받은 생각이 담겨 있으며, 행간에 스며들어 감상자의 마음을 감동시켜 * * * * 의 소리를 불러일으킨다.

중국 서예 예술 형태와 신을 겸비하여 기세가 생동감 있다! 바로 이런 아름다움이다. 중국 서예의 예술적 가치는 세계에 의해 중시되고 있다. 1977 년 4 월, 미국 예일대에서 열린 제 1 회 서예사 국제 세미나에서 중국 서예가 현대 화가에게 미치는 영향에 관한 논문이 있다.

중국의 서예 예술은 전형적인 동양의 아름다움을 가지고 있으며, 세계에서 유일무이하고 영향이 크며, 한 점을 볼 수 있다.

21. 앞으로 글을 쓸 때 무엇을 주의해야 합니까?

답: 지식성, 간결성, 접촉성, 미관 등 네 가지 측면에 주의해야 한다. 이는 전 부총독, 랴오닝 () 성 서예가 협회 명예회장 주천 () 이 제창한 것이다. 이 네 글자는 이후의 경필 서예의 규범화에 중요한 지도의 의의가 있다.

"안다" 는 말은 쓴 글자가 정확하고, 명확하고, 구별하기 쉽다는 것을 의미한다. 글은 소리 없는 언어를 대표하고 한 사람의 사상과 행동을 표현하는 기호이기 때문에, 사람들은 글을 쓸 때 반드시 이 부호를 알아야 한다. 만약 이 글자가 삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐뚤삐

"제인" 은 국가가 규정한 간소한 글자에 따라 쓰는 것이다. 한자가 번잡함에서 간결로 진화하는 것은 더 이상 그런 일이 아니라는 것을 알아야 한다. 진시황이 규범문자를 통일한 후, 작은 전서는 예서가 되고, 초서는 해서서가 되고, 한말 초서는 해서체의 초서가 된다. 글꼴의 끊임없는 단순화는 한자 발전의 법칙이다.

우리가 물질문명과 정신문명을 건설하는 오늘날 사람들은 한자 쓰기의 효율성에 대한 요구가 더 높다. 따라서 한자의 표기법을 단순화하는 것이 필요하다. 그러나 단순화자를 제창하는 것은 독단적인 것이 아니다.

연결' 은 연속으로 쓴 손짓으로 쓴 문자를 가리킨다. 간단히 말하면 빠른 연필이다.

행서든 초서든 규범적인 제약이 있어야 하고, 규범적이지 않은 혼란이 있어야 한다. 쓴 글자는 반드시 읽을 수 있어야 하고, 읽을 수 있어야 다른 사람을 난처하게 하지 않을 것이라고 반복해서 강조했다.

"아름다움" 은 한 글자를 쓴 후의 가장 높은 요구를 가리킨다. 서예의 아름다움은 상형적인 아름다움이 아니라 선 모양의 아름다움을 통해 표현된다.

예를 들어,' 물고기' 라는 글자를 쓰면 관람자는 이' 물고기' 라는 단어가 자연의 물고기와는 달리 아름답지 않다는 것을 판단하여 아름다움의 의미를 혼동할 수 있다.

글리프의 아름다움을 평가하려면 한자의 고대 원형을 버리고, 그 선 모양에 반영된' 모양과 신' 을 근거로 해야 한다.

긴 역사 발전에서 한자의 고대 상형문자는 줄곧 간과되어 왔다. 강한 상형특징을 가진 갑골문이 아름답다고 생각하는 사람이 있고 상형특징이 없는 해서체가 아름답지 않다는 것은 중국 서예사의 실제 상황과 맞지 않는 것이 분명하다.

선 자체의 아름다움은 모양에서 비롯됩니다. 붓글씨는 "근육, 뼈, 피, 고기, 신, 기, 운, 맛" (죽천 방언) 으로 표현되고, 펜도 마찬가지다.

이런 아름다움은 꾸물거리거나 억지스러운 것이 아니라 선의 전체적인 자연미로' 형신' 의 구체화를 통해 표현된다