서예가 더 크다.

너는 아마 발견할 수 있을 것이다. 언제부터인지 서예권에서' 탐대구장' 현상이 나타났다. 작품의 규모가 클수록 글자가 커진다. 네가 붓을 쓰기만 하면 4 피트 6 피트 8 피트이다. 그럼에도 불구하고, 일부 서예가들은 만족스럽지 못하며, 심지어 두 개, 여덟 개 이상의 거대한 작품이 있어 뉴스와 관객들의 관심을 끌고 있다.

그러나' 위대함' 은' 위대함' 이 아니며' 거제' 도 반드시' 문장' 이 될 수 있는 것은 아니다. 작품의 표현력과 감화력은 잣대의 크기가 아니라 그 안에 담긴 문화적 분위기와 인문적 함의에 있다.

예전에 서예는 원래 개성이 강한 학습 예술이었고, 독서인에게 기본기로 여겨졌으며, 더 많은 것은 스스로 즐기거나 친구와 사상을 교류하는 것이었다. 우리가 지금 보고 있는 고대인의 고전 작품은 모두 소규모 수서, 편지, 부채면 등이다. 규모는 작지만, 깊은 인문정신과 두루마리 기운이 함축되어 있어 지금까지 전해 내려올 수 있어 가치가 만만치 않다. 물론 물질적 조건도 있지만 심리적 요인이 더 많다. 고대인과 현대인은 서예 창작에 대한 태도가 다르다.

그래서 지금의 작품 규모는 점점 커지고 있다. 물질적인 조건의 상승뿐만 아니라 심리, 시장, 출품자 등의 요소도 있다.

시장의 역할,' 발로 가격을 논한다' 는 거래 규칙이 대형 작품의 열풍을 불러일으켰다. 일부 서예가들은 시장에 영합하기 위해' 평방 피트' 만 중시하고, 필묵, 내포, 풍격을 중시하지 않고, 투자 시장에 투자한다. 이익을 얻고 눈길을 끌기 위해, 그들은 단지 큰돈을 벌고 맹목적으로 바람을 쫓기 때문에 거작을 낳는 것도 놀라운 일이 아니다. 이렇게 해서 서예가는 돈을 벌고 중개인도 돈을 벌지만 서예의 사상적 내포와 필묵 스타일은 점점 허술해지고 있다.

전시회의 역할도 눈길을 끄는 각종 전시와 대회에 참가하는 중요한 인센티브다. 소위' 예술 장력' 과' 시각적 충격력' 을 지나치게 추구하며' 전시 효과' 만 강조한다. 국가가 공공문화시설에 대한 투자를 늘면서 많은 예술관과 다른 전시장의 하드웨어 시설이 점점 좋아지고 있다. 웅장한',' 장려한',' 큰' 이라는 단어로 형용해도 과언이 아니다. 사람들의 눈길을 끌고, 자신의 기예를 과시하고, 선기를 선점하고, 서예가의 작품들은 모두' 양체절복',' 시대와 함께 전진하기' 로 전시를 위해 창작한 거대한 작품들이 예술 창작의 영역으로 가득 차 있어, 한 번에 관객의 시각신경을 자극하여 관객들을 매료시켰다.

사실 대규모로 가져온 이른바' 충격' 은 일시적일 뿐 작품의 내포만이 기억에 남는다. 방촌간의 기상이 만만치 않아 어려서부터 큰 것을 보았고, 어려서부터 알고 있던 작은 작품도 사람의 마음을 감동시켜 후세에 전해진다. 그리고 어떤 제재는 스케치에만 적합하고, 오로지' 큰 것을 구하다', 인위적으로' 과장하다' 는 것은 경솔할 뿐만 아니라 맛도 없고 인내심도 없다.

서예가는 잉크를 금처럼 아끼고, 종이를 보물처럼 아끼고, 순수한 형식에 초점을 맞추고, 더 넓은 정신세계를 끊임없이 탐구해야 한다.

나는 우리가 아주 좋다고 생각한다. 위챗' 서화의 집 네트워크' 를 주시하고 예술가권에 가입하여 서화의 길을 넓히는 데 도움을 드립니다.