월아서화망의 황찬홍빈 욕설?

황은 오랜 창작 실천에서 중국화의 오필, 칠필, 즉 평면, 왼쪽, 원, 무게, 변화를 창조적으로 총결했다. 짙은 잉크, 연한 잉크, 깨진 잉크, 적묵, 얼룩 잉크, 초묵, 숙묵은 그의 7 가지 잉크 기술이다. 국화선지와 붓은 간단하고 휴대하기 어렵다. 간단히 말해서 누구나 손으로 바르는 것이 어렵고, 평생 대청에 들어가기가 매우 어렵다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 필묵은 중국화선 예술의 정수이고, 필묵의 법칙은 중국화의 수색과 운의 영혼이다.

필법도 쓸 때이다. 전통 문인 서예의 기본기, 개인의 재능에 대한 통찰력과 꾸준한 운으로 나날이 누적되는 자연수양이자 매우 개인화된 손으로 그린 마음이다. 그러나 잉크법은 다르다. 잉크, 색깔, 물을 사용하는 것은 순수한 기술이다. 이 글은 황산수화의 예술적 매력을 더 잘 맛볼 수 있도록 오필칠묵의 구체적인 방법과 단계에 대한 분석을 할 계획이다.

먼저 개요를 살펴보겠습니다

즉 잉크선으로 산천을 그려내는 것이다. 글자를 가로로 하는 것과 같이 윤곽을 솔질하다. 펜에 대해 그는 중심을 강조하고 펜 회전을 중시한다. 가끔 윙어를 사용하다. 그는 중심이 둥글고 듬직하다고 생각하여 그가 그린 산석을 차분하고 경박하지 않게 했다. 그는 펜을 집 안의 누수처럼 사용하라고 요구했다. 이는 펜을 떨어뜨릴 때 보관할 수 있다는 뜻으로, 이렇게 하면 선이 경박하지 않다는 뜻이다. 소위 깨진 머리핀 주식, 하지만 가짜 rustled; 더욱 무거운 그림을 그려야 하는데, 예를 들면 높은 산이 떨어지는 것과 같다. 라인은 처음부터 끝까지 또렷하여 필끝을 의식하고 있다. 노랑과 갈고리는 바위나 언덕을 그리는 것 외에도 산천의 대략적인 방향을 그리는 데 쓰인다. 스케치도 이렇게 그렸어요.

중국화는 강철로 그린 선을 뼈라고 부르고, 5 대 하정은 뼈선이 생사에서 직립하는 역할을 한다고 생각한다. 갈고리와 아락은 모양을 낚아채야 할 뿐만 아니라, 출세할 뿐만 아니라, 의미도 반영해야 한다. 좋은 화가에게 이것은 그림 게임의 시작이고, 큰 일은 뒤에 있다.

둘째, 잉크

사생의 기초 위에서 석두 한 조각, 산 하나하나를 똑똑히 나누면 수묵이 이 역할을 한다. 구분이란 석두 크기, 산 모양, 경관 나무와 석두 사이의 공간 거리로 혼란을 피할 수 있다는 것이다.

잉크는 연한 잉크를 위주로 한다. 그러나 진한 잉크도 사용할 수 있다. 잉크를 쓸 때는 대국적 관념이 있어야 하고, 전면적으로 보아야 한다. 그렇지 않으면 쉽게 균형을 잃을 수 있다.

잉크는 습광잉크와 건광잉크를 구분한다. 이들 광묵은 건습조건이 다르고 효과도 다르므로 같은 오브젝트의 실제 상황에 따라 사용해야 한다. 예를 들어, 가까운 산은 마른 광묵을 사용하고, 먼 산은 젖은 광묵을 사용할 수 있다. 습광묵으로 산비탈 발을 그리면 건광묵으로 물을 그릴 수 있다. 반대로, 산비탈 밑이 마른 잉크로 그려져 있다면, 젖은 잉크는 물을 그리는 데 사용할 수 있다. 즉, 같은 그림은 실제 상황에 따라 달라진다는 것이다. 먹색의 변화로 볼 때, 건습대비는 유연하게 운용할 수 있다.

셋째, 붓을 메운다

스케치와 잉크를 그린 후 바위, 나무, 건물의 윤곽이 충분히 둘러싸여 있지 않은 것을 보면 한 획이나 몇 획을 채워 개선할 수 있다. 한편, 먹물을 쓴 후의 그림에는 살이 많고 뼈가 적은 단점이 있으며, 또한 뼈를 튼튼하게 하여 화면을 강건하고 힘있게 할 필요가 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언)

넷째, 도트 잉크 또는 도트 색상

황작이 그림을 그린 후, 때때로 일어서서 전체 화면을 자세히 관찰한다. 그의 마음속에 스펙트럼이 생겼을 때, 그는 잉크나 색칠을 좀 했다. 점묵은 황산수화 창작에서 가장 중요한 부분이다. 황산수화의 하이라이트는 왕왕 그 자신의 특성에서 비롯된다. 황은 한 시작점에서 시작하여, 그의 대머리가 종이에서 덩실덩실 춤을 추는 것 같았다. 점, 평평한 점, 뾰족한 점, 매화점, 고추 점이 번갈아 사용됩니다. 필요할 때 그는 압도적인 점이다. 어떤 관점은 사람을 곤혹스럽게 하는 것 같다. 하늘도 육지도 없다.