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금릉 죽각 상세 정보 수집
금릉 죽조각은 가볍고 소박한 조각 스타일로 유명하다. 이 술은 깊지 않고, 수준은 줄지 않는다. 표면에는 약간의 긁힌 자국이 있지만, 리아 오의 붓놀림은 심오하다. 동시에 금릉죽조각은 동그란 조각의 운용에 매우 신경을 써서 선재가 매우 엄격하다. 조각할 때 모양을 잘 취하고, 인공손질을 거치지 않고, 고풍스럽고 우아하다. 금릉학파는 죽각서예에 능하여 중국 전통 죽각에 풍부한 인문적 분위기를 더했다. 금릉죽조각 역사상 기예가 뛰어나고 명가가 배출되어 중국 공예미술사에서 유일무이하다.
중문명: 금릉죽각류: 중국 전통 죽각예술스타일: 얕은 조각간각시간: 명중엽 금릉죽각입문, 정방, 명중엽 금릉죽각입문, 가정죽각동시 흥업. 가정죽각은 심오함으로 유명하고, 금릉죽각은 얕은 조각과 미조각으로 이긴다. 금릉 죽각은 얕은 조각, 미조각으로 이겼다. 금릉 죽각의 대표 인물은 주로 이요, 글자이다. 역사서에 따르면, "그는 정형골을 잘 새기고, 새긴 화초를 정교하게 새기며, 문징명 장남 삼교 새겨진 이를 위해 칼을 잡을 수 있다." 민들레는 만리 10 년 (1585) 에서 태어났다. 그의 대나무 조각은 대나무의 모양에 따라 조각하는 데 능숙하며, 대나무의 뿌리 오절을 이용하여 칼도끼에 신경 쓰지 않는 것을 기묘하게 하고, 약간 긁어내고, 칼을 몇 개 그리는 것이 보통과 다르다. 만명 금릉 죽각예술의 번영도 당시 사회의 심미 분위기와 관련이 있다. 명대 중후반, 사회 풍조가 명초의' 소박한' 풍조에서' 집에 고당이 없고 의복이 사치스럽지 못하다' 로 바뀌면서 사회생활이 점점 사치스러워지고 있다. 신사문인' 사치하고 음탕한 일', 자수가구 조각루, 화석원림, 원래 고풍스럽고 소박했던 죽기도 정교하게 조각해 그들이 좋아하는 사건 연극이 되기 시작했다. 바람의 경우 일반 시민들도' 군무' 를 하고 있다. 이는 객관적으로 죽각예술의 발전을 촉진시켰고, 명청시대의 죽각예술, 특히 호주가 개척한 가정파와 포중겸이 개척한 금릉파가 가장 두드러졌으며, 두 유파가 어깨를 나란히 하여 우리나라 죽각예술사의 쌍벽이 되었다. 가정죽파는 명나라 가정년과 융경 (1522- 1572) 에서 창립된 기둥이다. 그는 시와 서화를 잘하며 예술에 조예가 깊다. 옛 인인을 알고, 비밀 인쇄는 전해지지 않는다. 따라서 대나무 조각의 디자인과 제작에서 필법은 왕왕 칼법에 녹아든다. 필통, 향로, 팔걸이, 불상 등. 제작은 간결하고 섬세하며, 대부분' 펀칭 깊이' 평행 조각 5 ~ 6 층으로 되어 있습니다. 그의 의견으로는, 대나무 조각이 바람이 스며들지 않고 깊게 새겨지면 새겨지지 않을 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 가정죽파와는 달리 정교하고 일부러 일을 구하는 것과는 달리, 금릉죽파는 조각 풍격이 얕고 소박한 것으로 유명하다. 이 술은 깊지 않고, 수준은 줄지 않는다. 표면에 약간의 스크래치가 있지만, 의경이 깊다. 동시에, 금릉죽당은 원조각의 운용을 매우 중시하고, 선재가 엄격하다. 조각할 때 모양을 잘 취하고, 인공적으로 꾸미지 않고, 고풍스럽고 우아하다. 금릉학파는 죽각서예에 능하여 중국 전통 죽각에 진한 문인 분위기를 더했다. 이것이 바로 김릉죽파의 예술적 매력이며, 그 주요 특색의 구체적 표현이다. 그러나 김릉죽파는 민들레에서 창립되어 직접 가르치거나 직접적인 영향을 받는 사람은 거의 없다. 민들레 후, 판희봉과 방환의 성과가 가장 두드러지고 명성이 뛰어나 후세 사람들에게 금릉파 죽각예술의 두 기둥으로 여겨졌다. 그들은 주로 칼의 얕은 돋을새김 기법을 채택하여, 모양을 따라 조각하여 자연의 물건이 되고, 풍격이 우아하다. 민들레 (1582-? 종겸인 금릉인은 주로 만력, 숭정 연간에 산다. 그의 대나무 조각은 얕은 위주이며, 실면의 결합으로, 가정죽조각의' 높이, 깊이, 투명' 스타일과 크게 다르다. 조각한 경치는 중국화의 재미가 꽤 있다. 대나무 뿌리를 조각하는 데 능하며, 흔히 간단한 칼법으로 대나무의 자연형태에 따라 교묘하게 조각하고, 형형대로 새기고, 자연이 독특하며, 자연의 재미로 이길 수 있다. 명말' 도안맹유' 제 1 권 장다이 (1597- 1679) 는 푸중겸의 조각품을 전문적으로 기록했다 그것의 대나무, 빗자루 하나, 브러시 하나, 대나무 인치 길이, 칼 몇 자루, 가격 두 개를 그린다. 그러나, 자만하는 사람들은 반드시 대나무의 뿌리 오절의 뿌리를 사용해야 한다. 정말 이해할 수가 없다. 그들의 도끼는 놀라지 않지만, 그들의 손에 살짝 찰과상을 입어 막대한 대가를 치르고 있다. (윌리엄 셰익스피어, 템페스트, 희망명언) Zhongqian 의 명성은 매우 커서, 그 중 하나를 이겼고, 물건은 비싸야 한다. 종겸의 손에는 삼산거리를 촉촉하게 적시는 수십 명의 사람들이 있는데, 종겸은 매우 가난하고 안일하다. 친구의 자리에서 아름다운 대나무와 코뿔소를 볼 때 자신을 잘 보살펴야 한다. 나는 그것에 속하지 않는다. 빼앗고 이윤을 얻었지만 얻지 못했다. 청대 초학 송은' 죽통와 초당가' 에서 푸중겸의' 극간함',' 우여곡절',' 장인심 독운' 을 극찬하며 종겸이 자연의 재미를 볼 수 있다고 말했다. 유루의' 다섯 돌' 은' 수밀' 이라고 불린다. 그는 이런 기법으로 부채뼈, 술잔, 필통, 팔걸이 등의 기물을 조각해 냈는데, 고풍스럽고 귀엽고 묘하여 세상에 사랑받고 있다. 일반적으로 금릉죽파가 잘하는 모조각과 얕은 조각은 죽각의 조각법에 속한다. 털조각이 가장 얕고 흠집이 흠집처럼 가늘다. 대부분 칼로 새겨져 있고 노치에는 버가 있다. 일반적으로이 방법은 깊은 물체와 세부 사항에 적합하지 않습니다. 얕은 조각, 노치가 매우 얕아서, 왕왕 하이라이트 아래에서 칼자국을 볼 필요가 있다. 가장 얕은 오목 조각은 주로 팔걸이와 부채뼈에 쓰인다. 그것의 칼자국은 유선일 뿐만 아니라 깎인면도 있어서 글씨화를 새길 수 있는 필법이다. 넓은 의미의 얕은 조각에는 양웬의 매우 얕은 돋을새김도 포함되어 있는데, 이를테면 민들레의 얕은 조각과 같이, 화면이 조화롭고 풍부하며 칼공이 간단하고 능숙하기로 유명하다. 민들레의 원작은 극히 드물다. 일반적으로 조각공은 번거롭고, 제재가 저속하며, 대부분 후세 사람들이 위조한 것이다. 북경 고궁박물원에는 민들레 대나무 뿌리로 조각한 소나무 모양의 작은 주전자가 있는데, 모양이 특이하다. 주전자 본체, 뚜껑, 밑부분이 활기찬 고송으로 조각되었다. 주전자의 손잡이와 주둥이는 두 개의 꼬인 솔가지이다. 통체다엽, 그늘, 구상이 참신하고, 칼법이 간결하며, 풍격이 고풍스럽다. 왕선생 노집' 설경한림' 의 팔걸이는 민들레 겸죽각의 전형적 작품으로, 산석 사이에 초가집 세 칸, 고목줄 세 칸이다. 먼 곳의 산봉우리가 우뚝 솟아 있고, 바위는 용으로 쓰이며, 위에는 은으로 쓰여 있어 매우 간단하고 개괄적으로 쓰여 있다. 칼법 배치는 단순율에서 간단하고 흥미를 자아낸다. 왼쪽은 청진 12 년에 관한 시 (1565- 1643) 가 쓴 시입니다. 물론, 명말 금릉죽파의 흥기는 결코 단번에 이뤄지는 것이 아니며, 정덕 (), 가징 () 년 동안 금릉죽각가 이요 () 와도 관련이 있다. 문필이 섬세한 것으로 유명한 이요는 민들레의 죽각에 매우 중요한 영향을 미쳤다. 어떤 의미에서 이요는 금릉죽파의 선구자이다. 상아 도장에 능하고 칼로 산수, 꽃새, 화풍이 고풍스럽고 활발하다. 명대 인감 마스터 문붕이 많은 잇자국을 만들었다. 그는 부채뼈를 조각하고 조각한 화초가 정교하고 거리가 유명하다. 청나라에 이르러서야' 올드 베이징 범귀대 이조' 라는 말이 나왔다. 민들레 조각 팬, 사실, 리 야오 발자취를 따라 간다. 금릉죽파의 예술적 특색은' 고풍스럽고 우아하다' 로 요약할 수 있다. 이른바' 제인' 이라고 하는데 대나무는 싸고 쉽게 얻을 수 있어 조각한 후에 색칠할 필요가 없고, 기름을 칠할 필요도 없고, 페인트를 칠할 필요도 없다. 자연형태를 취하고 공구를 갈아서 고풍스러움을 볼 수 있을 정도로 요약하면 대나무 조각의 재료와 처리 방법은 모두 간결하고 명료하다. 소위 "높음" 은 대나무 조각의 예술적 가치가 높다는 것을 의미합니다. 대나무는 싸고 쉽게 얻을 수 있기 때문에 조각가는 다양한 기법을 창조하고, 각종 제재와 도량형, 글을 쓰고, 심경을 쓰고, 대나무의 특성을 발휘하고, 다른 조각 기법과 우열을 겨루어야 한다. 그래서 어떤 의미에서 조각 기예가 뛰어나다는 의미도 있다. 이른바' 야' 는 죽각예술의 가장 서권적인 기풍으로, 죽각기술은 장인조각에서 문인 창작으로 바뀌었다. 이에 따라 죽조가 추구하는 재미는 질적인 변화를 겪었다. 장인정신이 약화되고, 서화가 점점 커지고, 죽조각은 문인 묵객의 청담대가 되고 있다. 사실 청대 중반에는 대나무 조각 예술에 큰 변화가 일어났습니다. 즉, 조예가 높은 대나무 조각 예술가들이 많이 생겨났습니다. 그들은 일반 장인들과는 달리 조각 기술을 자유롭게 사용할 수 있을 뿐만 아니라, 문학 수양이 높은 예술가이기도 했습니다. 종종 직접 대나무 조각 제작에 참여하고, 작품의 모양과 문양을 디자인하고, 서화 예술의 영양을 흡수하여 그 작품을 일반에서 벗어나게 했습니다. 이것은 사람들이 과거에 죽목 조각 기예를' 기이한 기교' 로 여겼다는 관념을 바꾸어 명가의 죽각을 점차 고아한 일로 만들었다. 판희봉 (1736- 1795) 은 전형적인 대나무 문인이다. 그의 업적은 상당히 높아서 금릉죽파를 더욱 발양하여 더욱 빛나게 할 것이다. 판희봉은 절강성 신창인이다. 나는 대나무를 목숨으로 여기고, 조각대나무를 좋아하며, 조각 기법의 운용, 장식 제재의 선택, 조형 구도의 혁신을 매우 중시한다. 그래서 어떤 사람들은 시를 짱: "오동과 대나무는 지음이고, 고죽조각은 고민이다. \ "그의 대나무 조각 마스터 쳉 Pucheng, 주로 얕은 조각. 그는 대나무의 자연 기형, 곱슬거림, 부식 흔적을 잘 이용하여 성형신을 겸비한 기구를 조각한다. 그의 칼법은 간결하고 정확하여 빠진 것이 하나도 없다. 정판교 (1693- 1765) 에 의해' 푸양종 후 사람' 으로 불린다. 판희봉의 사업은 난항을 겪고 있다. 그는 연초 (1679- 1726) 의 부관으로 많은 도움을 주었다. 나중에 그는 불복하여 옷을 가지고 귀국하여 생계를 꾸렸다. 그는 정교한 대나무를 골라 왕희지의' 17 첩' 을 조각한 적이 있는데, 정교하고 절묘하여 서예가 옹방강의 칭찬을 받았다. 변형된 대나무 팔걸이, 충식 기미, 시야에 손이 없는 것처럼 자연의 정취가 있다. 비문은 소박하고, 글자 수가 많지 않아, 영원히 재미있다. 판희봉의 조각죽도' 대박 난처함' 의 묘공이 있다는 것을 알 수 있다. 판희봉 전세 작품은 적고 광동 민간공예미술박물관의 죽근조각 매화필통이 대표적이다. 기형이 두껍고 밑부분이 얇으며, 밑부분은 공형의 자단목석을 일부러 배치해 견고하게 하고 있다. 원래의 수염뿌리를 끊은 후 필통 안의 대나무는 무수한 상처와 크기가 다르고 이미지가 특이하다. 이 상처들을 갈아서 윗부분에 각종 매화꽃잎을 조각해 생동감 있고 독창적이며 심플한 가운데 아름다운 정신을 드러낸다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 아름다움명언) (윌리엄 셰익스피어, 오페라, 아름다움명언) 그 예서는 이렇게 말했다. "당신의 마음을 비우고, 당신의 축제를 강화하고, 내가 책을 읽을 수 있도록, * * * 와 아침저녁만 다투고 있습니다. 노동. " 말 장난으로 필통에 문인 분위기를 조금 더했다. 조여정' 골동품 가이드' 가 말했듯이,' 대나무 조각가도 대나무를 조각한다. 그의 작품은 서화와 마찬가지로 펜 대신 칼로, 대나무로 종이 귀를 만들었다. 서화의 난이도는 알려져 있지 않다. 지금은 칼과 대나무가 모두 쉬워서 서화보다 더 어렵다. 청말죽인절은 대나무에 서화를 모방하는 것을 기능으로 하여 점차 일종의 조류가 되었다. 그 결과, 과거에 가정죽파에서 성행하던 둥근 조각, 높은 돋을새김, 투조각 등의 기법이 점차 미미하여 거의 일종의 걸작이 되었다. 동시에 얕은 조각에 익숙한 금릉죽파도 회생할 기세가 있어 한때 다시 인기를 끌었지만 결국 강궁의 끝이었다. 도광 이후 금릉죽파는 점차 사라지고 거의 자취를 감추었다. 당시 금릉죽파 전승은 대부분 민들레겸의' 대박소야' 얕은 조각을 취지로 칼법상 심플하고 소박하며 서화의 자연재미와 재현을 가장 추구했다. 그들은 정교한 공예가 쉽게 드러나고 장인의 작품 기교성이 자연의 재미보다 크다고 생각한다. 제재적으로, 책과 인형 외에도 많은 유명한 화가들, 과일과 채소의 스케치, 혹은 자각, 특히 비문을 모방하는 것을 좋아하는 것도 문인의 취향을 반영한다. 주요 품종으로는 범골, 팔걸이, 필통, 죽봉이 있는데, 이들 종류도 문인 묵객이 좋아하고 자주 쓰는 것이다. 가경 도광년 (1796-1850), 저장황암에 거주하는 안후이현인 측은 금릉죽파의 주요 버팀목이 되었다. 그는 포성의 유지를 계승하여 죽조각 방면에서 뛰어난 성과를 거두어 후기 금릉죽파의 대표 인물이 되었다. 제방은 시와 서화, 정철필, 특히 대나무 조각에 능하다. 그의 이름은' 주방' 이고, 음양이 울퉁불퉁하고, 사생탁이 있고, 마음이 하나가 되어 금릉죽파의 헌장에 부합한다. 특히 대나무 팔걸이와 대나무 내황은 양원 얕은 돋을새김에서 인물이나 초상화를 조각하는 가장 두드러진 방법이며, 얼굴은 돋을새김으로 지면에 새겨져 있고, 나머지는 그늘진 곳에 조각되어 있다. 양자가 딱 맞고, 형신이 겸비하고, 생동감이 있어' 절예' 라고 할 수 있고, 평론가들은 그 조각 방법을' 땅 속의 얕은 조각' 이라고 부른다. 당시 많은 유명 인사들이 방환에게 작은 조각상을 조각해 달라고 요청했다. 지난 일은 꿈처럼' 에 따르면 방형은 "유수 (179 1- 1858 "방환이 조각한 산수, 꽃, 인물, 초상화는 모두 자신의 그림을 블루본으로 하여 개성이 넘친다. 그는 필법의 변화를 칼의 수법에 잘 녹여 중국 서예의 독특한 매력을 드러내며 세계의 찬사를 받았다. 이란구' Xi 운사초' 는 "방자는 시를 그릴 수 있고, 이 책을 잘 새긴다" 고 말했다. 나는 땀을 흘릴까 봐, 또 억측을 잘 표현한다. "감탄의 감정이 말로 넘쳐난다. 상하이 박물관의 수무팔걸이는 방방의 대표 작품이다. 소무는 바닥에 앉아 연속 매듭을 짓고, 행동거지가 엄숙하고, 복장 도안이 간결하다. 그의 조각법은 대나무 탁자를 기초로 하고, 칼법은 깊지 않고, 조형은 아름답고 대범하다. 금릉죽파 수백 년의 발전 역사를 살펴보면 초기의 우아함, 다양성, 중기 발전, 후기의 간결함을 경험했다. 수시로 변하지만 전체적인 스타일은 거의 변함이 없다. 조각 복제 서화의 예술 트렌드에서 얕은 조각, 간결한 조각 위주로 죽각의 재미로 필묵의 멋을 찾아 죽각과 서화예술의 완벽한 조화를 이루지만, 조각 복제 서화가 서화에 의해 가로막히게 된 것도 만청 금릉죽파가 단조롭고 소박한 핵심이라는 점을 지적해야 한다. (윌리엄 셰익스피어, 템플린, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 템플린, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 김선생이' 죽조각 예술' 이라는 책에서 감탄한 바와 같이, "죽조각과 서화는 많은 공통점이 있지만, 조각품은 결국 조각이다. 조각은 입체예술이고, 서화는 평면예술인데, 어떻게 입체예술을 폐지하고, 평면예술로 대체합니까? 그래서 대나무 조각의 서화에 대한 흥미가 커질수록 조각에 대한 흥미가 작아진다. 대나무 조각은 서화의 종속물이 될 수 있습니까? 클릭합니다 이것은 깊이 생각해 볼 만한 과제여야 한다.