중국시가넷 - 가을 시가 - 첸 두 "dengyue yanglou Ji" 의 원문에 대한 감사와 번역
첸 두 "dengyue yanglou Ji" 의 원문에 대한 감사와 번역
평호풍은 화창하고, 바람도 없고, 바람도 없고, 기러기도 없고, 저녁돛도 흩날리는 기러기도 있다. (윌리엄 셰익스피어, 윈드서머, 희망명언) 옥상객은 가을에 있고, 석양은 군산에서 생기가 난다. 북쪽으로 보면 백수로 돌아가는 것과 비슷할 수 있고, 남쪽으로 이야기하면 풍단을 볼 수 있다. 한림은 몇 점을 찾아 기다리고 있는데, 시는 바릉에서 아직 완성되지 않았다.
웅장한 악양루는 동정호의 동쪽, 장강의 서쪽에 우뚝 솟아 있다. 석양이 서쪽으로 지고, 저녁바람이 없고, 정자의 간판은 여전하다. 오촉 (경주) 국경에 올라 호광산색의 황혼을 거닐고 있다. 만리 여행, 너 오늘 기분 어때? 전쟁을 피하기 위해, 나는 이미 3 년 동안 뛰었다. 위층으로 올라가서 옛사람에게 제사를 드렸는데, 나는 이미 귀밑머리가 서리와 같다. 먼 산을 바라보는 고목은 무한한 슬픔이 있다.
평호는 하늘의 그림자를 비추고, 만리청풍은 잔잔하고 기러기는 공중에서 날고 있다. 악양루의 많은 사람들이 가을 경치를 보고 군산 일몰을 보고 있다. 너는 백수가 북쪽에 있고, 풍단이 남쪽에 있는 것을 볼 수 있다. 경치를 줄곧 감상하다가 결국 바릉에서 아직 시 한 수를 써본 적이 없다.
주 1 커튼 J NG (Jó NG): 호텔이나 찻집의 표시. 해가 늦게 지다: 석양이 천천히 가라앉는다. 늦었어요, 늦었어요. 2 오촉이 가을색을 똑같이 나눈다: 삼국 때 오촉이 경주를 쟁탈하고, 오국대장 노숙이 1 만 대군을 이끌고 악양에 주둔했다. 가로로 분할하는데, 여기서는 분할을 가리킨다. 3 마이그레이션 (x ) 기울기 (y ): 방랑. 3 년여난: 북송은 1 126 년 봄 (송진종 정강 원년) 에 멸망했고, 이 시가 쓰여진 지 3 년이 되었다. 위세를 타다: 건물을 오르는 것을 가리킨다. 에 의해, 에 의해. 위험은 높이를 의미한다. 5 기고: 상고. 6 개에는 풍의 명랑함과 냉정함이 없다. 7) 가을: 늦가을. 군산: 전칭 군산도로 호남악양 동부의 동정호에 위치해 있습니다. 9 백두: 백발. 이것은 시들지만 시들지 않는 백초를 가리킨다. 십폰단: 서리에 빨갛게 변한 단풍.
Dengyue yanglou 시 두 곡에 대한 감사 (제 1 부)
"등악양루기" 의 두 번째 곡은 칠언율시입니다. 첫 번째는 시인의 악양루 개편의 작품으로, 세심하게 조각하고, 한 권의 정경이다. 첫 번째 부분은 악양루의 지리적 위치를 적고 동정호와 장강을 배경으로 거시적인 각도에서 악양루를 성대하게 내놓았다. 칠언율시에서 시인은 교묘하게' 동',' 서' 라는 두 글자를 운용하고 호수와 강과 연계해 악양루의 위치를 알 수 있다. 그리고 내가 눈을 들어 본 것을 적었다. "막이 멎고 석양이 늦는다." " 이 말은 시 전체가 풍부하고 다채로운 한 획으로, 평범해 보이지만 실제로는 섬세하다. 커튼경' 은 근경이고,' 석양' 은 원경이며, 근경과 원경이 하나가 된다. 시인의 시선은 가깝고 먼 곳에서 스캔하여 점차 석방되어 끝없는 황혼으로 흘러들어간다. 고요한 커튼은 호수가 평온하다는 것을 보여준다. 석양은 우리에게 밤의 고요함을 생각나게 한다. 이렇게 시적인 화의는 시인의 풍부한 상념을 불러일으킨다.
시의 대련은 정적이고 느긋한 경물 묘사에서 생겨나 강한 서정적으로 바뀌었다. 음악의 변주곡인 것 같은데, 이 두 시는 이 주제를 반복한 것 같지만, 풍격은 매우 다르다. 오촉에 상륙하여 균등하게 나누는 것도 상륙의 지리적 위치이지만, 두터운 역사감을 더했다. "호수에 기대어 황혼의 풍경을 보고 싶다." 하지만 조금 실망했다. 이런 그라데이션은 일종의 대비, 전환, 일종의 사물 내 일체의 묘사이다. 여기서 시인의 주체 이미지는 무심코 자연스럽게 시에 나타난다. 그는 생각하고, 배회하고, 장면에 녹아들며, 장면을 통해 자신의 감정을 표현하고 있다.
앞서 기세를 부리고 출발을 기다리고 나서 시인은 마침내 거의 부르는 방식으로 가장 크고 강한 외침을 보냈다. "만리상원, 3 년여 동안 위험에 의지하는 것이 더 어렵다." " 이 두 편의 시는 망국 대신의 마음속의 원한을 표현했다. 만리',' 3 년' 의 대결은 공간과 시간의 스팬에서 각각 그 이야기를 들려주며 이중중첩의 예술적 효과를 받아 깊은 감명을 받았다. 시인의' 만리방문' 은 만리도피의 우아한 표현에 불과하지만 어쩔 수 없다. 마음속의 고민은 "먼 곳을 바라보다" 해야만 해소할 수 있다. "3 년여난" 은 이미 무거운 짐이지만, 여기서 산을 오르는 것은 정말 참을 수 없다. 이 시점에서 시는 이미 일파삼할인, 감정을 극치로 밀었다.
시의 마지막 한 마디의 대련은 구 () 가 자신을 원망하며 무한한 슬픔으로 문장 전체를 끝냈다. 이때 시인은 이미 나이가 40 이 되었는데, 이미 불혹의 해가 되었으니, 따라서' 백두' 라고 한다. 현재를 다치게 하는 것이 아니라' 과거를 미련하다', 함축적이고 의미심장하다. "풍상" 은 분명히 자연의 물건, 은유사회 현실, 말 장난, "노목창보" 는 시인의 이미지를 감싸는 외투로, 무한히 애원한이 가증하다. 이 대련은 시인이 혼잣말을 하는 것 같다. 국사를 위해, 집안일을 위해, 자신을 위해, 자신처럼 집을 잃은 고향 사람들을 위해, 그들은 초조하고 슬펐다. 그들이 슬퍼할 때, 가을 서리철에 그들은 시대가 바람과 서리처럼 춥다고 느꼈다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 계절명언) 오래된 고목과 황량한 호수는 작가 본인과 같다. 세계 종말로 강등된 끝없는 처량함, 나라가 망한 무한한 슬픔은 말할 것도 없다.
둘째,
첫 번째 노래는 위층으로 올라가는 것에 관한 것이고, 두 번째 노래는 풍경과 집에 관한 것이다. 시인이 악양루에 올랐을 때, 그는 "하늘이 평호로 들어왔고, 햇빛이 맑고 바람이 불지 않고, 저녁 돛과 거위가 공중에 떠 있었다" 는 것을 보았다. 하늘, 호수, 반사, 석양, 기러기 등 다양한 경치를 그려 동정호의 독특한 아름다움을 형성한다. "맑고 바람이 불지 않는" 이라는 단어는 겉으로는 좀 진부해 보이지만, "사막의 고독, 장하낙엔" 과 이곡과 같은 묘미를 가지고 있다. 아무런 수식도 없이 호수의 장엄함을 묘사할 뿐, 더욱 남달랐다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 아름다움명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 아름다움명언) 두 번째 공동 저자도 풍경을 써서 다시 한 번 시간이 밤이라고 지적했다. 세 번째 대련부터 시인의 귀로를 쓰고 시를 다시 풍경으로 이끌었다. 북쪽을 바라보니 흰 풀이 묽고 남쪽을 바라보니 단풍잎이 붉어지는 것만 보였다. 이 연합 묘사는 전 시를 * * * * 로 밀고, 대결은 깔끔하고 색다르다. 마지막 두 문장은 시인이 풍경에만 관심을 가지고 있다는 것이다. 그가 쓴 시는 강릉에 도착하기 전에 다 썼고, 측면에서 창장동정 사이의 아름다운 경치를 돋보이게 했다. 첫 번째 시와 마찬가지로, 시 전체는 모두' 슬픔' 이다. 왜냐하면 두 시는 같은 시리즈의 일을 묘사하고, 감정은 같지만, 단지 은밀할 뿐이기 때문이다. 사실 이 시는 저자가 북송 () 이 죽은 후에야 경치를 감상할 수 있다는 느낌을 표현한 것이다.
승악양루의 두 가지 주제 이 시는 시인이 악양루에 올랐을 때의 소감을 묘사한다. 그는 비록 악양루를 유람하고 있지만, 나라와 국민을 걱정하며, 등루에 올라 애국시를 한 편 썼다.
두 곡의 악양루시 창작 배경 북송 정강 2 년 (1 127), 김병이 개봉을 돌파하고 북송은 멸망했다. 당시 첸은 (오늘 하남 개봉동남) 술세를 관장하는 소관으로 강등됐고, 당연히 피난 대열에 가담해 남남 () 으로, 호남에서 사방으로 떠돌아다니며 유랑했다. 그는 동팅 레이크 (Dongting Lake) 를 추방하고, 여러 차례 악양루 (Yueyang Rouge) 를 승승장구 (Deng Yueyang Rouge 시사: 등악양루 2 곡 저자: 진송대 시사분류: 등루, 서경, 서정.