인쇄체 (송체, 명체) 는 어떻게 형성되었습니까?

우선, 우리는 한자를 배울 때 서예와 한자라는 두 가지 개념을 이해해야 한다.

전 (서예 스타일) 은 서예의 한 개념으로, 같은 한자가 서로 다른 서예로 형성된 쓰기 스타일을 가리킨다.

후자 (한자) 는 글자학의 개념으로, 한 글자는 독자적인 독음, 형체 (주로 구사 성분과 그 레이아웃에 따라 다름) 와 의미를 가지고 있으며, 다른 문자와 구별된다.

간단히 말해서 한자는 추상적인 제목으로, 구사 성분으로 구성된 독립음, 모양, 의의가 있는 글자를 표현한다. 문자는 한자 글리프의 구체적인 형식이다. 같은 한자는 다른 글자로 쓸 수 있지만 여전히 같은 글자로 인정된다.

(단순화 된 단어-한자-지식 칼럼에서 인용)

위 그림과 같이 여기에 나열된 책은 모두 "제발" 이라는 단어의 다른 스타일이지만 모두 "제발" 이라는 단어를 나타냅니다.

지기인 보스키는 이렇게 말했습니다.

우리는 심지어 "말", "말", "말" 은 같은 단어의 다른 표기법, 같은 단어의 세 가지 다른 표기법, 같은 단어의 세 가지 다른 서체라고 생각할 수도 있다. 그러나 글리프와 글자의 구조를 보면 이것은 같은 글자이다.

그것은 매우 정확하다.

간단한 예를 들어보죠.

한자? 물 (추상적인 물질 개념)

서풍? 물 (수증기, 액체 물, 얼음 등과 같은 구체적인 형태. ) 을 참조하십시오

작가가 여기서 서예와 한자의 차이를 강조하는 이유는 주로 뒤에서 서술하는 편의를 위한 것이다.

"인자" 와 "가구" (가구, 가구) 는 모두 가로로 쓰기 시작했기 때문에, 왜 비문에 가로로 쓰기 시작했습니까? 이 문제는 책의 체례 범위 내에서 그 단어가 완전히 일치한다. (한자의 수준에 이르지 않고' 문' 또는' 가구',' 글자' 또는' 입' 을 토론해야 한다.)

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다음으로, 본문 (예, 단지 쐐기).

우리는 한자가 한위부터 지금의 필기단계 (예서 해서체로 대표되어 자진문 소전 등 고문과 구별됨) 에 들어서면서 지금까지 새로운 진화가 일어나지 않았다는 것을 알고 있다.

하지만 한자의 스타일은 계속 바뀌고 있다. 위진 행서에서 당대의 해서체, 송의 인감체, 마지막으로 컴퓨터 서체에 이르기까지 한자 스타일이 크게 달라졌다.

(서예 연표 (부분): 문열 서체 서법 연표 (원본 서체)

이런 변화의 주요 원인 중 하나는 필기매체가 천지개벽의 변화를 겪었기 때문이다.

현재의 고고학 자료로 볼 때, 역사상 한자의 형태는 대나무 제인, 수골 거북갑, 냄비, 도기, 동전, 도장, 비석 등 여러 가지가 있다.

그에 상응하는 문자는 죽간, 갑골문, 김문, 도문, 화폐문자, 전서 (전서), 석각이다.

여기서 주목해야 할 것은, 상술한 단어는 단지 전달체가 다를 뿐, 시간순이 없고, 누가 누구를 낳았는지 말할 수 없다는 것이다. 예를 들어 갑골문과 김문은 거의 같은 시기의 문자이며, 김문의 비문은 정그릇 등 공식 석상에 쓰이며, 그 글리프는 동시기 점술용 갑골문보다 더 공식적이다.

물론 지금의 김문은 대부분 주나라 출신이고 갑골문은 은허의 갑골로 유명하다. 따라서 일반적으로 갑골문과 김문 사이에 순서가 있는 것으로 여겨진다. 사실 상대의 청동기에는 명문 (예: 가장 유명한 계모 무정/사모무정, 또는 조갑의 모무로 만든 예기, 상대 청동기의 비문) 이 있고, 주대의 갑골문에도 명문 (예: 갑골문) 이 있다.

같은 시기의 한자는 서로 다른 전달체로 표현되고, 글쓰기 스타일도 달라질 수 있다.

김문의' 태양' 글자는 일반적으로 둥글며 태양의 모습을 충실히 반영한다.

이전 상대 갑골문에서' 일' 자는 정사각형이지만 그렇게 상형적인 것은 아니다.

왜요 필기 매체가 다르다.

솥의 비문은 실제로 도추에 가공한 뒤 솥에 붓는 것이기 때문에 위의 비문은 허황될 수 있다 (당시 사람의 실제 작문 스타일에 더 가깝다).

하지만 재료의 제한으로 갑골문에서 조각하기가 어렵기 때문에 직필로 하는 경우가 많다. 그러니 수천 년 후의' 화곡을 직설적으로' 관문을 절대 쓰지 마세요. 일찍이 은상선민의 갑골문에서' 일' 은 정사각형 글리프로 쓰여졌다.

각 필기체마다 독특한 점이 있고 한자 스타일에 다른 영향을 미쳤다고 할 수 있다.

송대에서 주류 전달체 형태의 조각판 인쇄와 활자 인쇄가 된 것은 서예 신체 (송/명) [1] 의 근본 원인이다. 그것은 인쇄의 전체적인 스타일뿐만 아니라 인쇄의 획 특성에도 영향을 미친다.

붓으로 종이에 글씨를 쓰는 것과는 달리, 사람들이 널빤지에 글자를 새길 때, 각인 도구의 경도, 결, 선명도의 영향을 받아 해서체 획을 실현하기 어렵다. 따라서 새로운 필기체의 영향으로 새로운 필기스타일 (인쇄체) 이 서예 스타일에서 점차 분화되어 독특한 필기스타일을 형성하였다. 이 책의 전반적인 풍격은 가로와 세로, 세로로 약간 길고, 획이 가늘고 딱딱하다는 것이다. 새겨진 책은 수평과 수직을 이루며 비교적 규칙적으로 보인다. 수직 방향은 약간 길어서 수직 그리드 선과 조화를 이룹니다. 가늘고 단단한 획은 칼날의 생명력을 더 잘 반영한다.

송명목각의 인쇄자형을 동시기 프랑스 서예의 자필 자필 자형과 비교해서 다음과 같은 특징을 요약할 수 있다. 획유형의 경우 목각쓰기의 난이도는 작은 것부터 큰 것까지 직선화 (가로, 세로), 접는 그림 (가로, 갈고리 포함), 비스듬한 그림 (쓰기, 잡기, 잡기);

1. 직접 페인팅

직판화는 쓰기가 가장 쉽다. 조각할 때는 수직 방향으로 힘을 주어 널빤지의 텍스처를 따라 오는 것이 가장 좋기 때문이다. 가로 및 세로 드로잉 모두 인쇄판을 회전하여 세로로 그릴 수 있습니다.

이 순수한 직선 도형은 위 그림의' 신' 글자처럼 보인다.

이 그림을 접다

접화는 조각할 때 두 획으로 완성한 것이다. 이렇게 하면 직화+직화 (또는 사화) 로 나눌 수 있어 난이도가 낮아진다.

예를 들어, "음식" 이라는 글자의 왼쪽 아래 모퉁이에 있는 갈고리는 세로와 두 획으로 나뉘는데, 이것은 인쇄의 주요 풍격 특징이다.

"산" 의 두 번째 수직 할인은 필기할 때 한 획으로 완성해야 하고, 조각할 때도 세로로, 가로로 두 획을 나누어야 한다.

요자의 획은 인쇄술의 가장 두드러진 특징이다. "야오" 의 접는 펜에주의를 기울이십시오, 새겨진 시간은+포인트가되었습니다.

비스듬히 그림을 그리다

비스듬히 그리는 것이 더 어렵다. 왜냐하면 세로로 새기거나 나뭇결을 따라 새길 수 없기 때문이다. 그래서 조각가는 보통 비스듬한 그림의 사용을 줄이고 비스듬한 그림을 곧은 그림으로 정리한다.

예를 들어, "작은" 글자 아래의 "예" 의 첫 번째 획은 "쉬운" 인데, 여기는 이미 가로로 잘렸다.

또 다른 예로' 달콤한' 왼쪽의' 혀' 가 있는데, 첫 번째 획은' 쉬운' 인데, 여기서는 가로로 잘랐다.

점화

점화의 난이도가 가장 어색하다. 비스듬하기 때문에 비스듬하게 그리기가 어려울 뿐만 아니라 아래는 둥글기 때문에 칼로 자르기가 어렵다. (칼 조각이 더 날카로워서 좁고 긴 획에 더 잘 어울린다. 그래서 점화는 일반적으로 짧은 가로나 짧은 세로로 나뉜다.

"높음" 위의 점은 짧고 수직입니다.

단' 의 중간점은 짧고 수직이다.

"레이" 의 "비" 머리 안에 있는 네 점은 모두 단횡이다.

문제 설명에서 언급한' 가구' 와' 글자' 도 있고, 획도 짧았다.

그들의 동시기의 해서체는 이렇게 써야 한다.

요약하자면, 인쇄체 (송체/명체) 는 새로운 서예 스타일로 송대의 조각판 인쇄에서 생겨나 명대에 발전했다. 그 획 디테일의 스타일 특징은 조각판 인쇄 및 절단 도구와 밀접한 관련이 있다. 그래서 동시기의 전서와 수서는 필선 디테일에 큰 차이가 있다. (저자가 서두에서 언급한 갑골문과 금문의' 일' 자의 예와 같다.) 하지만 우리는 여전히 그것들이 같은 단어라고 생각합니다. (왜? 같은 한자의 다른 풍격은 같은 한자를 표현하고 있다.

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[1]: 여기서 주목해야 할 것은 인쇄술을 언급할 때 사람들은 항상 송체, 해서체, 모조송체 등의 서체를 떠올린다는 점이다. 수대 전후' 인쇄체' 라는 이름은 특히 송체/명체 또는 그 변형, 즉 인쇄에 사용되는 글리프를 가리킨다. 그것들만이 진정으로 인쇄에서 기원한 글꼴이기 때문이다. 그러나 해서체와 예서는 모두 서예에 대한 모방이다. 그 풍격은 본질적으로 변하지 않고 여전히 서예 (필적) 분야에 속한다.